虽然目前中国已经形成了几个成熟的滑稽表演形式，但在中国杂技的整体情况下，滑稽表演相对薄弱，缺乏表现和创作才能。节目的种类和数量不足，创新能力不足，与西方的滑稽艺术相比差距很大。接下来项城市杂技艺术学校专家将分析我国小丑表演的现状。

　　尽管小丑的历史与前程在世界范围内是乐观且重要的，但遗憾的是，其在国内的现状令人堪忧。一方面，小丑艺术人才的培养仍处于“供应不足”的状态。无论对小丑艺术家所需技能的苛刻要求，还是培训一位小丑演员所需的物力与时间成本，都常常让人望而却步。俗话说“台上一分钟，台下十年功”。若培养一个技艺精湛的杂技演员需要10年，那么培养一个成功的小丑演员何止10 年。同时，中国的人才市场走向及社会现代化的发展，也使传统艺术人才的延续令人担忧，人们在呼吁将传统艺术传承下去的同时，却又难以给出切实可行的方法。

　　另一方面，小丑作为一门滑稽艺术，在我国的成长仍未达到高潮，对这项雅俗共乐的艺术而言，仍处于“需求不足”的状态。丑角作为一项职业，其需求是由人来推动的，而作为一项艺术，更是需要受众珍视并广泛接受，重振杂技滑稽表演艺术的迫切性已经出现。

　　对于受众来说，我国总体的娱乐及艺术环境仍亟待营造与提高;对于从艺者来说，应倡导对滑稽表演艺术持有不灭的热情。正如安徽省杂技团团长陈坚提出的“快乐杂技”，不仅对艺术的接受者要是一种“快乐”，对艺术的表演者也要是一种“兴趣爱好”，使他们更加勇于将热情投入到对职业技能的追求、对社会生活的观察和作品创作之中，使小丑艺术得到升华。

　　通过项城市杂技艺术学校专家的上述分析，大家应该对我国小丑表演的现状有所了解了。