1978年，中国开始改革开放，杂技创作与其他艺术形式的创造一起进入了新的历史时代。归功于建国后三十年的创作和积累的经验，新的杂技节目在技巧和审美等方面都取得了长足的进步。在这里，项城市杂技艺术学校将带大家了解改革开放后我国杂技创作的突破。

　　第一、在节目标题上，过去一直被诟病为“贴政治标签”的生硬的、外化于节目技巧的标题在新时期则根据节目创意而命名，更加贴切节目内容和技巧表达，再配以音乐、舞美、灯光等艺术手段，比较好地解决了“贴标签”的问题。

　　第二、角色的设置规定了场景和舞台时空的独有性，使得情节的铺叙有了依托，技巧等肢体语言被置于一个叙事环境中，并据此来组织技巧，技巧演绎从目的变成为手段以表达节目的主题。在节目的审美上，注重了技巧与角色之间、技巧与情节之间以及它们内在对应的肢体语言的准确表达，完成了“技”向“艺”的转化，使节目提升了审美价值。

　　第三，节目主题和表现的内容更加丰富。社会生活的丰富，国际视野的拓宽，都使得创作者在创作时具备了多元的主题选择，由此带来情节性杂技节目的丰富。

　　多年来，情节性杂技节目基本上延续着这种编创思路，而且运用越来越娴熟。

　　希望项城市杂技艺术学校分析的改革开放后杂技创作的突破，能对大家有所帮助。