中国杂技表演是一种高度市场化的艺术品种，也是中国首批进入国际表演艺术产品之一。改革开放后，最早的商业表演始于1980年，当时上海杂技团在美国演出。从那以后，中国杂技演员从未停止过环游世界，覆盖了五大洲100多个国家和地区。

　　
　　据统计，中国杂技表演对外商演创汇占据我国传统文化产品80%以上的份额，在各艺术门类中位居榜首。中国杂技家通过自己的技艺，对外传播了中华传统文化和杂技艺术，这是中国杂技对外传播的最大功绩。杂技为中国优秀传统文化“走出去”作了生动诠释。
　　
　　魔术因独特的审美一直受到年轻人的喜爱。上世纪80年代杂技界的体制机制改革以魔术为抓手展开，无意中掀起了魔术观赏热潮，带动了魔术的创作，上海魔术团的《水遁》《书画幻术》《巨球幻影》，上海杂技团的《牌技》都具有较高的水平。广州杂技团由梁义、余剑创排主演的魔术晚会，荟萃了中外传统与当代魔术，新颖、新奇，辅以滑稽和舞蹈，使晚会欢快、幽默又具有鲜明的时代特色。
　　
　　马戏在我国又称“驯兽表演”。上世纪五六十年代，是新中国马戏业发展繁荣的年代，之后随着社会时局变化而走向衰落。改革开放后，马戏事业复兴。从70年代末开始进入10年发展黄金期。那时，民营马戏主要活跃于城镇乡村、动物园和风景旅游区，大型国有杂技团的马戏除了在国内演出外，还登上国际演出舞台，这成为我国马戏发展的一个重要标志。上海杂技团的《驯熊猫》（陆星奇表演）更在世界独树一帜，成为中国马戏的鲜明特色。
　　
　　中国杂技表演杂技滑稽有杂技元素，不同于戏曲、曲艺中的滑稽，是杂技的喜剧化品种，分“单场滑稽”“帮场滑稽”“串场滑稽”。上世纪80年代，罗秉松、高俊生、潘连华、李春来、肖桂云、吴卫民、何中杰、董争臻等一批杂技演员转型滑稽表演，带动了滑稽发展。刘全利、刘全和兄弟于1992年在第九届意大利国际丑角比赛中夺得“金小丑”奖；1998年中国杂技金菊奖在天津举办了首届全国滑稽邀请赛，共评出金奖5个，银奖6个，铜奖7个，显示出当时我国滑稽创作水平可与世界滑稽比肩。
　　
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