杂技表演不仅仅是外在华丽的表演，也不仅仅是令人惊叹的技巧表演。楼上的人看风景，楼下的人在看他，这揭示了人们从不同角度看待事物的差异。同样的表演，不同观众的审美习惯也有所不同，也会看到不同的结果。接下来项城市杂技艺术学校老师将分析观众欣赏的审美角度。

　　杂技音乐剧《西游记》中所运用的非传统表现方式虽然在纽约、巴黎、伦敦等地都广受好评，却也饱受非议，更有激进派认为这是对经典名著原版的亵渎。

　　我们不排除许多观众走进杂技团观看杂技演出仍然停留在看“耍把戏”的欣赏阶段，有高难度技巧就有惊叹和掌声，流畅性、配合度都不是重点。许多演出团体和演员都对这种欣赏状况表示很受伤，如果硬性坚持不去迎合观众，很快将会失去演出市场。

　　随着国民欣赏水平的整体提高，越来越多的观众也开始关注杂技的趣味性、互动性和知识性，关注舞台灯光、音响、服装和道具，对许多融入多元素，采用新媒介的杂技作品接受和认可度越来越高。融技术与艺术于一体的杂技作品正在逐渐成为观众的习惯性选择，他们看得懂技巧，也能读得懂艺术。

　　杂技在现在的定义早已经贴上了时代的标签，早已经被提到了追求强烈艺术性的高度，关于是“技”重还是“艺”重的理由，已经像先有鸡还是先有蛋的理由一样索然无味。杂技作品中成功的案例越来越多，成功者无一不是权衡二者，紧扣消费者需求，真正做到经济搭台，文化唱戏。

　　相信大家看过项城市杂技艺术学校老师分享的以上内容之后，会对观众欣赏的审美角度有深入的理解的。