随着国际交流的不断加强和深化，越来越多的新杂技创作理念被引入中国。新杂技倡导从“只有技能”过渡到“创造力”。过去的以创新为导向的创新模式已经改变。对人文的关怀，对自然的关注以及对社会问题的关注可能成为编辑的创意。接下来项城市杂技艺术学校将分析如何正确看待新杂技。

　　在国际马戏论坛上，俄罗斯马戏艺术研究院院长谢尔盖·马卡洛夫就曾尖锐地指出：“有的马戏团排演的某些杂技节目和剧目，过于利用戏剧等辅助的手法，杂技技巧被弱化，违背了杂技的本质，从而损害了杂技的表现力。”

　　世界马戏联合会主席、蒙特卡洛国际马戏节副主席乌斯·皮尔茨在接受记者采访时也提出：“现在一些马戏学校在教学和表演方面存在一个现象，就是其表演形式已经远远超出了传统的东西，在形式上过度注重编导和编排而忽略了杂技技巧的表现，形式大于内容，这与蒙特卡洛国际马戏节的艺术方向不同，也不是我们所期待的。”

　　新杂技体现了对杂技艺术本质、理解和表达的探索，是对表达方式、审美趣味的突破与构建，是艺术的多元表达体现。但是对新马戏我们应该辩证地看待。

　　首先，要谨防打着实验旗号的另类杂技。新杂技在中国目前尚属实验阶段，但是不能因为其实验性，而成为进行另类题材创作的代名词。实验和探索应有一个限度，而不是任意融合，抽象晦涩，不知所云的作品。再者，要避免技巧与创意缺失的讨巧之嫌。新杂技在动作技巧难度降低的同时，要增加创意的含金量。新杂技是艺术的创新，而不应成为投机取巧的捷径。功夫不够，其他凑数，新杂技如果创新不成，反倒会变成花枝招展的“四不像”。

　　希望项城市杂技艺术学校分享的以上正确看待新杂技的建议，能给大家带来帮助。